BBC の最も人気のある SF ストーリーのいくつかをプロデュースしたヒンチクリフが、新たな冒険のセットを携えてビッグ フィニッシュに戻ってきました。
1974 年の春、29 歳のフィリップ ヒンチクリフは BBC の新しいプロデューサーに任命されました。 ドクター・フー – 彼は脚本編集者のロバート ホームズとともに、SF 番組の 58 年の歴史の中で最も評価の高いストーリーのいくつかを作り上げることになりました。
それから約50年が経ち、ヒンチクリフはドクター・フーの世界に戻り、オーディオドラマプロデューサーのビッグフィニッシュと協力して、「フィリップ・ヒンチクリフ・プレゼンツ...」の旗のもとに新しい物語のコレクションを発表した。このシリーズは 2014 年に始まり、第 4 弾まで継続しています。 ファントムの神 、本日（8月19日）発売。
「デヴィッド・リチャードソン（ビッグ・フィニッシュのシニア・プロデューサー）が私に近づいてきて、『私たちにできるようなあなたの時代の古い話はありますか？』と言いました。」それで私は言いました、『うーん、いいえ...』 – つまり、何もストーリーがなかったのです、ボブ・ホームズと私は引き出しの中に横たわって、次のシーズンに行く準備をしていました」と彼は語った テレビのニュース 。
「だから、私が実際にやろうとしたのは、1970年代の昨シーズンの続きではない新しいストーリーを作り出すことだけど、それは私たちがその3年間にやっていたような風味を持っているんです。」
『God of Phantoms』もそのような物語の 1 つで、ドクター (トム ベイカー) とリーラ (ルイーズ ジェイムソン) を遠い未来の植民地世界に連れて行きます。そこでは、住人が亡くなった友人や親戚の幽霊を見ている惑星です。そして幽霊は人々を盗んでいます...
ヒンチクリフは、これらの新しいストーリーに「詳細なアイデアと処理」を提供し、その後、脚本家のマーク・プラット（『ゴースト・ライト』）が脚色し、現在は引退したプロデューサーがテレビシリーズの時代に戻るために「ある種の精神的飛躍」をとりました。 。
「やりたかったけど番組に出演できなかったこと、あるいはアイデア半分だったものなど、思い出をかき集めて、新しいストーリーのアイデアを思いついたんです。
「それはただの冗談ではないと感じました。なぜなら、今ではその期間のショーにはある種の評判があり、ファンも自分たちが何を得るのかを知っているからです。」それで私は、これらは本当に良い物語でなければならず、本当に的を射たものでなければならないと感じました。」
1974 年に遡ると、子供向けアドベンチャー シリーズ『ジェンセン コード』で脚本編集者として、また ITV の総合病院でアソシエート プロデューサーとして働いていた若くてやる気に満ちたヒンチクリフは、どのように改革したいかという「明確なビジョン」を持ってドクター フーにやって来ました。シリーズ。彼は、主に地球を拠点としていたジョン・パートウィー時代の居心地の良い「ユニット・ファミリー」の設定を捨てて、4代目ドクターを再びスターの世界に連れ出すことに熱心だったが、同時にショーの雰囲気とスタイルに大幅な変更を加えることにも熱心だった。フェルトは 1970 年代まで生き残るのに役立ちました。
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「私はジョン・パートウィーのショーの大ファンでした。とにかく私が見たショーは、あまり多くは見ませんでした。しかし、ジョン・パートウィーとプロデューサーのバリー・レッツは、本当に1960年代に属する番組のバージョンを作成したと思います。ご存知のように、それはスウィングロンドンであり、それはジェームズボンドであり、それはガジェットであり、そして彼（パートウィー）は、ベルベットのジャケットとフリルのシャツという、当時私たち全員が着ていたのと少し似た服を着ていました。
「私とトム（1974年2月にパートウィーの後任としてキャストされた）の組み合わせが一緒に番組に出演することになった…私たちは『宇宙のホーボー』というアイデアに少し戻ったが、それは[ドクター]が作った言葉だったと思う」共同製作者は誰ですか] シドニー ニューマン、そして少し違っていて、少しルーズで、60 年代後半から 70 年代にかけての時代精神をもう少し取り入れたドクターを思い浮かべさせました。
ジョージナ・アモロス
『ドクター・フー』の第 12 シーズンの多くのストーリーはすでに前任者から依頼されていたため、ヒンチクリフは当初、番組内で名を残すのは「簡単ではなかった」と認めています。 「シリーズが終わるまで、ゼロからやりたいようなストーリーを本格的に描くことができませんでした。」
ヒンチクリフの在任期間中、番組はハマー・ホラーの影響を受けたよりゴシックな雰囲気を取り入れており、毎週ドクターやその友人たちを危険にさらす「クリフハンガーを強化する」ことも決意しており、この変化が保守活動家メアリー・ホワイトハウスの激怒を招いたのは有名である。 、この新しい時代の暗いトーンと画面上の暴力を批判しました。
「おそらく私の年齢がそこに影響しているのだと思います」とヒンチクリフは振り返る。 「私はおそらく、映画やその他のテレビチャンネルなど、より広い世界で何が起こっているかにもっと敏感であり、物事は非常に速く動いていました。検閲の範囲内で、自分がサービスを提供していることを知っている視聴者にとって何が受け入れられるかは、非常にデリケートなプロデューサーの判断です。
ディズニープラス エラーコード
「私は限界に挑戦していました」と彼は認める。 「しかし、無責任ではありません。スクリーンに何を映すか、よく考えました。」
1977年、ルイーズ・ジェイムソンは『ドクター・フー』に、ベイカーの全知のタイム・ロードとパートナーを組むイライザ・ドゥーリトル風のエイリアン「野蛮人」の新しい相棒リーラとしてキャストされた。 『ゴッド・オブ・ファントムズ』で役に復帰するジェイムソンは、若きヒンチクリフを「決意が強く、先見の明がある」と回想している。
「フィリップの良いところは、彼が妥協者ではないことだと思います」と彼女は言う。 「彼は信じられないほど明確なビジョンを持っており、そのビジョンが実現するまでひたすら削り続けます。」彼女は笑いながらこう付け加えた。「彼は他のプロデューサーのように予算を気にしたことは一度もありませんでした。」彼は決して「良い子」ではありませんでした。つまり、[ドクター・フーのシーズン 14 フィナーレ] ウェンチャンの爪 』は、彼が実際にお金を使いすぎてシリーズを降板したかなり有名な例です。その後、グレアム（ウィリアムズ）がプロデューサーを引き継ぎ、彼のストーリーにあまりお金が残されませんでした…しかし最終的には、『ウェンチェンの爪』は時の試練に本当に耐えた古典であるという結果になりました。」
トム・ベイカーも、一緒に仕事をしていた時代にヒンチクリフを尊敬していたが、理由は違った。 「彼は私のアイデアを面白いと思うことが多く、時にはそれを採用してくれました」とベイカー氏は言います。 「そして、そのため、もちろん、私は彼が素晴らしいセンスと洞察力を持っていると思いました。」
彼の『ビッグ・フィニッシュ』作品はオリジナルのストーリーで構成されており、ヒンチクリフの新作はテレビシリーズに取り組んだときの「時代を非常に思い出させる」ものであり、「ドクター・フーの鼓動に忠実である」とジェイムソンは言う。
「ビッグ・フィニッシュ、祝福してください。リーラにあらゆる種類の軌跡を与えました。並行人生もあれば、年上で賢明でもう少し教祖っぽいものもあれば…さまざまな方向性が彼女をさまざまな方向に導きました。しかし、フィリップ・ヒンチクリフの物語は私を完全に 1977 年に引き戻しました。」
ビッグフィニッシュ
最近のビッグ フィニッシュ作品の大部分と同様、『ゴッド オブ ファントムズ』はリモートで制作され、キャストはホーム スタジオでレコーディングを行いました。 「私は今年でこのビジネスに携わって50年になりますが、まさか食器棚の中で過ごすことになるとは思いませんでした」とジェイムソンは笑います。 「ちょっとびっくりしました。しかし、パンデミックの間に何が起こったかというと、サウンドデザイナーの地位が非常に高まったということです。つまり、彼らはいつも素晴らしい仕事をしてくれました。しかし今では、全員の異なる音質を相関させて、全員が同じ部屋にいるかのように聞こえるようにする必要があります。余分な時間はたくさんあります。しかし、彼らのやっていることは驚くべきことです。本当にすごい。'
現在、新しい媒体で活動しているヒンチクリフ氏は、1970 年代に妨げになっていたであろう予算の制約にはもう直面していませんが、オーディオ ドラマの性質上、彼の新しいドクター フーの物語は、テレビの古典作品と同様に、頻繁に取り上げられることになると述べています。キャストは少なく、場所の数も限られています。 「莫大な費用がかかるロケ地やセットなどにお金を払う必要はありません。しかし、歩き回りすぎると、観客は誰が誰なのか、誰がどこにいるのかを見失ってしまいます。そのため、物語が 1 つの場所または 1 つの登場人物のグループからどれだけ遠くに移動するかについては、ある程度の自然な範囲が存在します。なぜなら、観客はこれらの写真を自分の中で必要としているからです。心に留めておいてください、彼らはあなたが物語を語る世界を構築し、それを彼ら自身の想像力の中に保持できなければなりません。」
ヒンチクリフは『ドクター・フー』を辞めた後、後任の『ドクター・フー』プロデューサーであるグレアム・ウィリアムズが制作した強烈な警察ドラマ『ターゲット』をプロデュースし、1990年代後半にはエグゼクティブプロデューサーとしてタガートやリーバスなどのシリーズを監督した。彼は 2000 年代初頭に引退しましたが、今でも最もよく知られているこのシリーズに関わり続けられることを嬉しく思っています。
「『ドクター・フー』は、テレビの歴史や正典などの歴史の中で地位を確立したようなものです。そして突然、それが再び戻ってきたとき、再び関心があり、エネルギーがあり、その他すべてが戻ってきました。そして、そのとき、私が何年も前にやったことが、思っていたよりも大きな影響を与えていたのではないかと気づき始めたと思います。ビッグ・フィニッシュが私なしで何年もの間、これらすべてのことを量産していたとは知りませんでしたが、そうだ、戻るのは本当に挑戦だ、と思いました。だから私は楽しくやりました。」
『Doctor Who: Philip Hinchcliffe Presents Volume 04: The God of Phantoms』は以下から入手可能です。 ビッグフィニッシュ.com 。
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